在古典诗词中，女性的体态与举止常常被文人墨客以细腻的笔触描绘，其中“纤纤玉足”更是常被用来象征女子的柔美与端庄。尽管这类描写在现代语境下可能略显含蓄或带有传统审美色彩，但在古代文学中，它不仅是一种对美的赞颂，也承载着深厚的文化意蕴。

“纤纤玉足”一词最早可追溯至《诗经》与汉乐府，后在唐宋诗词中尤为常见。如唐代诗人白居易在《长恨歌》中写道：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”虽未直接提及足部，但通过“金步摇”与“芙蓉帐”的意象，间接展现了女子轻盈的步伐与优雅的姿态。而宋代词人晏殊则有“玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳”，虽非直写足部，却将女子的风姿与举止刻画得淋漓尽致。

在明清小说中，“纤纤玉足”更是成为塑造女性形象的重要元素。如《红楼梦》中对林黛玉、薛宝钗等人的描写，虽不常直言其足，但通过对她们行走姿态、裙裾飘动的描写，仍能让人感受到一种婉约之美。这种写法既符合当时的社会风气，也体现了文人对女性形象的理想化追求。

值得注意的是，虽然“纤纤玉足”在古代文学中多用于形容女性的柔美与温婉，但在今天看来，这种描写方式或许已不再适用于所有语境。现代社会更强调个体的多样性和表达的自由，因此在创作时，我们应更加注重对人物性格、情感与内在美的刻画，而非仅仅停留在外在形态的描述上。

当然，若从文学欣赏的角度来看，“纤纤玉足”作为一种文化符号，仍然具有其独特的艺术价值。它不仅是古代文人审美情趣的体现，也是传统文化中对女性形象的一种诗意表达。在今天的文学创作中，我们可以借鉴这种手法，但需结合现代价值观，赋予其新的内涵与意义。

总之，“描写女性纤纤玉足的诗句”虽源于古代，但在当代文学中仍有其存在的空间。关键在于如何以更加开放、多元的方式去诠释这一主题，使其既能保留古典之美，又能契合现代读者的审美与情感需求。